Alexandre Faria

É a segunda tradução de faço desse poema de Boris Vian: La vie, c´est comme une dent D´abord on n´y a pas pensé On s´est contenté de mâcher Et puis ça se gâte soudain Ça vous fait mal, et on y tien Et on la soigne, et les soucis Et pour qu´on soit vraiment guéri Il faut vous l´arracher, la vie. A vida, isso é como um dente No início a gente nem liga Come contente e mastiga Depois se gasta de repente A dor vem, mas não é urgente A gente cuida, busca uma saída Até que ela volta mais aguerrida Aí preciso arrancar isto, a vida. Acabei mexendo nele de novo por causa de uma invenção para a Oficina Literária do Texto Território . Digam aí o que acharam.

Estou tentando montar uma página pessoal . Digam o que acharam.

Criança, ainda, ia para o trabalho de meu pai. Uma seção burocrática do há muito extinto MIC - Ministério da Indústria e Comércio. 6, 7 anos e nada a fazer naquela sala enorme. Até que descobri a máquina de escrever. Catamilhava as teclas e escrevia meu nome. Depois passei a atacar a remington 22 de minha irmã , que na época fazia curso de datilografia. Ali nasceram algumas histórias que não lembro mais se aconteceram ou não.

- para o Renato Bruno - Vejo a outra margem se aproximar. Não a curtição arembepe woodstock posto nove navilouca. Também não a onda viagem bode dos que souberam fazer bom uso do desejo do excesso do sexo e já quase todos não estão aqui para perder mais. Modernidade, nada melhor que ser maldito. Vejo a outra margem se aproximar. Não os que souberam rezar na cartilha da maldição inventores diluidores lançadores de moda gladiadores da doxa poundiana. A outra margem. Não a de malditos. A que não cabe no centro a vergonha o gregório o pataca e o vidigal o lima bem bêbado o meio fio travesseiro último do geraldo na lâmina-mão da satã e o roberto sem erasmo e os filhos do francisco e os netos do buarque as relíquias do brasil de novo e sempre, que o recalcado nunca pára de assombrar. E o lulalá. A outra margem. A que os bons malditos fizeram por onde banir a da vergonha a apagar da história a dos que conjugam por cima dos panos e abaixo do equador todos os modos e tempos do furtar e do foder

- para a Vand - Gostei de ouvir os acordes do choro-canção. Também os queria. Mas não deixa, da mesma forma, de ser foda e falso ainda pensar a cidade assim dividida em duas. A cidade partida ficou estilhaçada e (re)parti-la em dois só é vocação racionalista e ordeira. Dessa ordem binária que se nos entranhou desde a canção do exílio: vamos mapeando nossos cá e lá internamente, como se pudesse ser saudosa a velha belíndia. Não me parece ser mais assim. Há segregação dentro da segregaçãodentrodasegregação. E está tudo aí: enumeração aleatória produzidas em retinas arrombadas mais para carioca do que para subúrbio. Mas manteremos a circunspecção enquanto as balas do exílio mandam para o outro lado policiais, favelados e o vizinho. Repetiremos ainda não é comigo, como naquele filme de Mathieu Kassovitz, O ódio. São Paulo, por exemplo, de novo na vanguarda, armas na rua e celulares nas prisões. Dessa vez foi menor o silêncio sorridente. Mas os cariocas ainda podem dizer "até aqui tudo

Para o Pedro Miranda Impasses que a obra de Chico Buarque não pára de impor. Pensei bem e acabo concordando: pipoca é a melhor escolha, talvez a única. Diz mais com o que não diz. Diz da rima sugestiva, diz da história e da cesura, diz de um modo nelsonrodigues de lidar com o erótico-pornográfico, diz de dentro do modernoarcaico complexo que é o Brasil. Queria escrever sobre "coisa com coisa", mas ouvi-lo é melhor que ler sobre ele. Só adianto: o melhor CD de samba que ouvi nos últimos tempos foi o "samba é minha nobreza". Acho que é aquele projeto a cartilha do "coisa com coisa", que vai ocupando o segundo lugar em mim. Tipo acertar na mosca do samba que eu quero ouvir/re(des)cobrir. Salve Wilson das Neves e Paulo Cesar Pinheiro! (21-06-2006)

para Leinimar Belíssimo show. O repertório afeta por si, mas a interpretação o transforma, redimensiona as canções, e afeta mais e diferente. Senti (e tento compreender agora) dois afetos: um, o da composição, já cristalizada no sistema nervoso, incorporada ao repertório do ouvinte, tipo alicerce do inconsciente (coletivo, no caso de Chico Buarque); outro, o das cores, do movimento e da emoção que surgem de dentro da voz de Teresa Cristina. Exemplos não faltam: a sobriedade com que toca as alturas e encorpa o refrão de “Estação derradeira” (nesta o arranjo das cordas é uma história à parte, de quem é o arranjo?); a dignidade com que sustenta a inocência da mãe do “Meu guri”; a divisão diabólica que ela e Pedro Miranda contracantam em “Biscate”, são só alguns dos pontos altos. As melhores homenagens que se prestaram ao compositor foram as em que os intérpretes “falaram” sobre suas canções, sem cair na ingenuidade de achar que se pode deixar a obra falar por si (então não se deve perder

Para a Adriana e Marisa, agradecido Trabalho: releio palestra do poeta Ferreira Gullar na UFJF, para livro que sai em breve. Transcrevo um trecho: "Não havia o poema, mas ele foi feito e passou a fazer parte da vida das pessoas, passou a fazer parte do mundo. Existe o cosmo, as estrelas, os planetas, os satélites, mais o quadro que o Van Gogh acabou de fazer. Um poema de Drummond é uma coisa a mais na vida, com a diferença de que, enquanto a galáxia não fala nada, o poema nos fala, nos constitui porque fala de coisas humanas e ajuda a compor o universo humano, do qual necessitamos para viver." Muito bom. Concordo porque sinto: 1 - É por isso que muitos poemas, quadros, canções alheios hoje são meus, porque integram esse universo humano que componho através deles. 2 - Minha última incorporação: "vai saber", de Adriana Calcanhotto, gravado pela Marisa Monte. Ficou melhor o universo ao meu redor depois desse samba. (05-07-2006)